o ciA Fotografia e o Cinema partilham a responsabilidade de introduzirem, com a sua invenção, uma irreversível alteração na inscrição dialógica do tempo e, afirmando‐se como laboratórios visuais da Modernidade, reproduzirem melhor do que qualquer outro meio, os seus conflitos e tensões. É a partir desse cruzamento, primordial e indissociável, que se enquadra a publicação de um jornal inserido no campo dos estudos visuais, que pretende promover uma leitura interdisciplinar com outras formas de expressão da Arte e do Design.

Metáfora ou suporte narrativo para a representação dos movimentos sociais, políticos e culturais, o estudo em Fotografia e Cinema que nos propomos debater, é dedicado a todos os que pretendem desenvolver o seu trabalho na problematização, criação e disseminação de objectos visuais – nas suas muitas formas de edição e exibição.

Para lá das convenções entre operadores de câmara e fotógrafos, cineastas/fotógrafos, entre a fotografia de cena e a cinematografia, propõe‐se pensar a fusão dessa percepção imperfeita e fragmentada do tempo e do espaço que a fotografia e o cinema concretizam, numa reflexão assente na diluição das fronteiras de ambos os meios.

No contexto da investigação desenvolvida na Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, esta publicação é entendida numa relação transversal entre os seus múltiplos campos de actuação, contribuindo para o fazer de uma memória e de modos de legibilidade e visibilidade da história das imagens.

Com o título Alix, trata‐se de um jornal semestral, composto por quatro secções, em que se articulam ensaios visuais produzidos por ex‐estudantes dos vários ciclos de estudo da FBA.UP (Câmara), ensaios críticos de história e teoria da imagem, fotografia e cinema (Situação Crítica), recensões de livros, filmes ou exposições de fotografia (Olhar—Ver) e a agenda semestral dos filmes exibidos no âmbito do programa Cinema de Bairro, incluindo, excepcionalmente, um panorama dos cem filmes que se viram nos últimos cinco anos na Aula Magna da Faculdade.

Neste primeiro número, olhamos de perto para as imagens pobres, necessárias, resistentes e imperfeitas, para perceber a reemergência da sua condição política e a importância da sua persistência e da sua materialização.